Joseph Turner – Preteča impresionizma

Joseph Mallord William Turner (23. april 1775., London19. decembar 1851., London), engleski slikar i grafičar; najveći slikar boje, svijetla, prostora i atmosfere u 19. vijeku i preteča impresionizma.

Biografija

Na slici Didona gradi Kartagu (1815., Nacionalna galerija, London) vidi se očiti uticaj C. Lorraina.

Studirao je na londonskoj Royal Academy, na kojoj je kasnije bio profesor. Nakon svoje prve posjete Italiji 1819. god. eksperimentisao je s novim oblikom naturalizma u svojim krajolicima, koji se zasnivao na otvorenom posmatranju zbilje, bez upotrebe ikakvih idealizovanih ili stilizovanih oblika; tada uvriježenih u romantičarskom slikarstvu. U jednom trenutku, užetom se privezao za jarbol broda Ariel kako bi iz prve ruke iskusio udare snijega, dima, vjetra i vode. To je iskustvo kasnije pretvorio u mnoga sablasna tumačenja (npr. Parni brod ispred ulaza u luku, 1842.).

J. M. William Turner je, zajedno s Johnom Constableom, zaslužan za nov pristup pejzažnom slikarstvu koji će uveliko imati uticaj na evropsku umjetnost. U pejzažno slikarstvo je uveo poštovanje prema tačnom mjestu, vjerovanje da je običan prizor vrijedan slikanja i da su promjenjivi atmosferski efekti (svijetlo i vremenske prilike) ključni sastavni dio pejzaža.

Djela

Kiša, para, brzina (Velika zapadna željeznica), 1844., ulje na platnu, 98 x 122 cm, Nacionalna galerija, London.

J. M. William Turner je slikao u ulju i akvarelu intenzivnim svijetlim i prozračnim bojama, koloristički raspršenu interpretaciju okruženja, oblika i motiva. Turner je doista započeo slikati u duhu romantičarske sklonosti prema ruševinama i gotici, pod djelomičnim uticajem Claudea Lorraina, Nicolasa Poussina i holandskih pejzažista. No, njegovo zanimanje kasnije zaokuplja samo fenomen boje i atmosfere, te u djelima posljednje decenije života (Kiša, para, brzina, 1844.) ostvaruje čiste vizije poetskih doživljavanja čari rasvjete i boje, lišene gotovo svake deskripcije. U svojim vizionarskim slikama nadišao je empirijske činjenice u korist “uzvišenog”, fluidnog svijeta u kojem se sadašnjost rastapala u prošlosti, vizuelno iskustvo u sjećanju, a pojedinačno je postajalo univerzalno, nestajući u bezvremenom prikazu.

Slika Požar Parlamenta u Londonu, 16. oktobra 1834., je naslikana prema skicama nastalim tokom cijele noći požara, postaje vizija Apokalipse. Slika starog broda admirala Nelsona (Bojni brod Temeraire odvlače na njegovo posljednje sidrište da bude uništen, 1838.), tužan je simbol ljudske sudbine.

Njegovo izvanredno viđenje prirode bilo je ključno za razvoj slikarstva u 19. vijeku i izvršilo je velik uticaj na evropske realiste. Nefigurativna umjetnost 19. i 20. vijeka često je oživljavala Turnerovu upotrebu svijetla i boje. Njegova igra svjetlosti na prirodnim oblicima je dio ne samo impresionističkih i postimpresionističkih djela, nego i apstraktnog slikarstva Paula Kleea i nasilne prirode apstraktnog ekspresionizma Mattije Morena.

Komentariši

Vaša email adresa neće biti objavljivana. Neophodna polja su označena sa *